Архив рубрики: Reviews

Uliana Alexyuk continues to impress. Her Frasquita brought forth the soaring, consistent vocal production and acting skills that were first seen in her star turn as Gilda in this season’s Rigoletto.

Read more here: http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=9807

Carmen, Houston Grand Opera, Carolyn Sproule and Uliana Alexyuk.

Carmen, Houston Grand Opera, Carolyn Sproule and Uliana Alexyuk.

Likewise, Uliana Alexyuk is appearing in her fifth HGO production this season, and skillfully showcases her ability to hit soprano notes in the stratosphere as Carmen’s friend Frasquita. She is one HGO Studio Artist that will hopefully be gracing Houston stages many more times in the coming years.

Read more here: http://www.broadwayworld.com/bwwopera/article/BWW-Reviews-Houston-Grand-Operas-CARMEN-is-Sultry-and-Opulent-20140427

Theater Jones — Chamber music concert

«The quartet was joined by soprano Uliana Alexyuk who made quite an impression as a last minute replacement Gilda in Houston Opera’s production of Rigoletto in January. She negotiated the role’s difficulties with ease and her more lyric voice smoothed out the piping that pepper the performances of many lighter-voiced coloraturas. My review is here. She was every bit as impressive in her selections with the St. Petersburg, in graceful adaptations by Aleksey Aronov. From Glinka’s groundbreaking opera, Ruslan and Ludmila, she sang Ludmila’s aria “Ah ty, dolya-dolushka.” Next came three songs by Rachmaninoff: “Margaritki,” “Daisies” and the best known of the bunch, “Ne poi, krasavitsa, pri mne.” She closed with Alyabiev’s “The Nightingale.” In all of these selections, she spun out a silken vocal thread that ran through every note and connected all of the phrases internally as well as with each other. The Russian diction, which is not as favorable to such legato singing (as say, Italian), did not give her the slightest pause. Admittedly, this is her language, but that alone cannot explain the legato core at the center of her voice. No, that is pure technical mastery combined with a stunning natural gift. It is like a moving stream into which she launches note after note and phrase after phase. This is not to imply that she lacks power or the ability to dramatically drive the voice when that is required. But even here, it is the connecting line that separates her from other singers.»

-Gregory Sullivan Isaacs

Read whole article here

Theater Jones Review — Rigoletto

«Ранее в опере, еще когда она была еще жива, Джильда создан Ульяна Alexyuk, является вокально удивительно. Она была последней минуте замена, заимствованы из актерского пассажира, а это значит, она пела несколько шоу на соседних дней. Рассмотрим на вызовы, возникающие петь такие диаметрально противоположные роли в двух опер, которые не могли быть более различными. Но Джильда является идеальным решением на данном этапе своей карьеры (и, возможно, всегда). колоратурное рейсы, что Верди написал для роли поются как дрожь возбуждение от первой любви, а не Showoff каденций. она поет роль так легко, и таким естественным образом, что легко забыть о своих трудностях. «

-Gregory Sullivan Isaacs


Houston Chronicle Критика — RIGOLETTO

«Сопрано Ульяна Alexyuk захватили Джильды сладость, пыл и уязвимости с изменяющимися оттенками ее голос, от шелковистой на яркие, чтобы замяли. Alexyuk, член Хьюстон Гранд Опера Studio, шагнул в роли поздно в репетициях, заменив Элизабет Zhdanoff; тем не менее, она согласовываться с остальными актерами.»

-Стивен Браун, Houston Chronicle


Houston Press Review — Rigoletto

«Aлexyuk, остро очаровательный, как обреченного Ivette в пассажирском, имеет голос, как стекло:. Прозрачными и кристаллический Это прорезает оркестра и до сих пор удается бежать вверх и вниз по шкалам с пугающей ловкостью и ясности ее знаменитой колоратурное Showstopper, Caro Nome. , «(» Сладкая имя «) является ее апофеозом в первой любви, головокружительной песню из ее молодого сердца.»

— D.L. Grover


Concertonet Review — Rigoletto

«Ульяна Alexyuk, заполнив для нераспределенном Элизабет Zharoff, завоевал вокальные и драматические сложности Джильды. Уже впечатляет небольшой роли Ivette в параллельном запуске Вайнберга пассажира, легко колоратурное Alexyuk и командир на сцене были с благодарностью позволила в полной мере полет. Если ее ранние проходы показали ни малейшего намека на нервы, ее изысканный поставка «Каро нома,» с энтузиазмом принят зрителями, позволил ей цвести во второй и третьей актов. Действительно ее вокальные колчаны и колебания у дверей гостиницы Спарафучиле были Леденящий кровь.»

-Marcus Karl Maroney